Ceritakan kali pertama kalian bertemu Adi.
Dia masih kecil.
- Ya. Di Kabhi Kabhie. - Setinggi ini.
Dia masih kecil.
Di Kabhi Kabhie, Adi dan Uday masih balita.
Semasa kecil,
kami sering berkeliaran di set.
Uday dan aku berteman baik, kami asyik bermain.
Mereka sedang syuting Silsila di Gulmarg atau Sonmarg.
Bukannya memperhatikan seperti Adi,
Uday dan aku asyik bermain dengan
alat baru Paman Yash, mesin kabut elektronik pertama.
Saat mereka syuting beberapa lagu bagus Silsila,
kami berlarian melewatinya, serasa di awan.
Di mana kita
Berjalan bersama seperti ini
- Kalau Adi? - Ya.
Seperti apa dia sewaktu kecil?
Astaga.
Bohong atau jujur?
Aku bertemu dia sewaktu kecil dan tak menyukainya.
Sama sekali.
Sewaktu kecil,
bersama teman-teman, sepuluh sampai 15 orang, punya permainan,
yang anehnya bernama "cheeni".
Tujuan permainan ini, saat melihat Adi,
kami teriak cheeni lalu kabur.
Semoga itu merangkum seperti apa Adi bagi kami.
Dia tiran.
Ingatan awalku tentang Adi,
dia meneriaki kami dari atas balkon
karena dia sedang bekerja.
Dahulu, setiap tahun aku ke pesta ulang tahun.
Ada sekelompok anak, mereka fan Adi.
Adi pemimpin mereka.
Mereka berbicara dengan bahasa film India
yang aku pura-pura tidak suka.
Aku pulang dan bilang ke ibuku, "Tak mau kembali.
Terlalu bergaya film."
Saat pesta ulang tahun,
selalu ada kompetisi menari.
Kompetisi itu dikuasai dua orang.
Dua rival. Dua gaya bertolak belakang.
Adi memenangi setiap kompetisi menari setiap tahun.
Siapa pemenang keduanya? Hrithik Roshan.
Ketika mereka masuk ke pesta,
mereka saling menatap tajam.
Seperti duel koboi.
Luar biasa. Aku tak tahu apa yang terjadi.
Dia seharusnya menjadi penari hebat.
Kuharap kalian edit ini dan memasukkan video salah satu tariannya,
karena tariannya luar biasa.
Kadang tak terlihat seperti menari,
tetapi masih menakjubkan dilihat.
REKAMAN "UNAVAILABLE"
Dia memiliki kepercayaan diri yang berasal dari dalam dirinya.
Ya.
Adi begitu yakin dengan yang ingin dilakukan.
Dia harus pergi menonton film pada hari perilisan.
Dia menonton semua film.
Apa pun kualitasnya.
Kutanya, "Adi, kenapa menonton film itu?"
Dia bilang, "Vakilji, dari situ aku tahu yang tak boleh dilakukan."
Dunianya selalu tentang film.
Cara dan alasan pembuatannya.
Bisa lebih baik atau tidak?
KOLESE BISNIS & EKONOMI SYDENHAM
Ada buku di kamarnya,
tempat dia menulis film, ekspektasi box office,
analisisnya, dan hasilnya.
Dia telah melakukannya bertahun-tahun.
Bukunya tebal.
Keseluruhan film dianalisis.
Ada kategori, kolom, dan pertanyaan.
FILM YANG SANGAT VULGAR DAN BODOH
Lalu ada angka box office, hasilnya.
SANGAT HIT
Dia melakukannya pada usia 12 atau 13 tahun
dan berulang-ulang.
Kurasa bukunya dibungkus plastik.
Dia sangat menikmatinya.
Di benakku, "Dia sangat genius, gila, dan obsesif."
Jika dekati itu, kami dipukul.
Kita sadar setelah menjadi aktor profesional,
inilah yang dia lakukan
hingga membuatnya menjadi sutradara dan produser.
JELEK - HIT DI UTARA
SANGAT HIT
Dia bukan anak nepotis
yang hanya ingin menikmati nama besar ayahnya.
Dia ingin membuat kerajaannya sendiri.
Ya, aku mulai dari mana?
SERIAL DOKUMENTER NETFLIX
BAGIAN 2 "ANAK AJAIB"
Mari kita bahas ketertarikanmu dengan film.
- Astaga. - Kapan awalnya?
SUTRADARA DAN PRODUSER
PRESDIR DAN DIREKTUR PENGELOLA
Kurasa sudah takdirku.
Aku terlahir menyukainya.
Aku sudah putuskan sejak kecil,
inilah yang akan kulakukan.
Aku senang ke bioskop.
Aku senang aroma berondong,
minum minuman dingin
lalu ada layar lebar ajaib ini
yang membuatku terhibur.
Sebagai pribadi, dia begitu sederhana.
Selama bertahun-tahun aku tidak tahu
ayahku sangat terkenal.
Hingga aku berumur delapan atau sembilan tahun,
aku mengira semua orang membuat film.
Aku hanya bertemu orang film.
Kuketahui betapa relevan dan pentingnya karya ayahku
begitu aku mulai pelajari para ahlinya.
Lalu, dengan caraku sendiri, aku mengerti ayahku juga ahlinya.
Kurasa film India mewakili orang India.
Orang India terus bercita-cita
untuk menjadi lebih dari siapa mereka.
Kurasa ayahku mewakili itu.
Seseorang yang tadinya bukan siapa-siapa
dan saat mendapat kesempatan, dia ingin tunjukkan kepada orang India,
sebuah dunia yang lebih baik.
Bertahun-tahun, setiap hari Jumat, aku pergi ke bioskop dan menonton film
bersama penonton yang kubuatkan film.
Aku ingin merasakan seperti mereka.
Ini hari Jumat. Setelah wawancara ini, aku menonton film.
Aku tak sabar.
Jika berkesempatan duduk dengan mereka,
kita akan tahu saat mereka tertawa,
menangis, berdiri, dan berteriak kesal.
Itu tempat belajar paling baik.
Kurasa banyak kesuksesanku berkat itu.
SUTRADARA: SOORAJ BARJATYA
Kenangan pertamaku tentang Adi
jelas selama pemutaran Maine Pyar Kiya.
Anak muda pemalu, usia 17, di luar bioskop, dia datang,
dan senyumnya menyeringai.
SUTRADARA DAN PRODUSER
Saat itu aku tak tahu dia putra Yashji.
Aku masih ingat dia.
Aku pun tahu dia menyukai Maine Pyar Kiya.
SUTRADARA: SOORAJ BARJATYA
Film keduaku Hum Aapke Hain Koun!
ada penayangan di Liberty.
Tayangan itu sangat buruk.
Aku datang ke kantor dan telepon pertama yang kuterima dari Adi.
Dia menonton filmnya di Liberty.
Dia bilang, "Sooraj, filmnya bagus. Jangan khawatir."
Kubilang, "Lihat reaksinya, Adi. Seluruh industri film mengatakan…"
Dia bilang, "Tenang. Boleh kuberi saran?"
Dia tanpa basa-basi. Kubilang, "Katakan, Adi."
Dia bilang, "Hapus lagu 2,5 menit ini, pasti berhasil."
Jujur, sudah kupikirkan lima bulan terakhir bahwa itu kesalahan.
Dia tunjuk jelas lagu 2,5 menit itu,
yang besoknya kuhapus.
Itulah kenangan pertamaku tentang kehebatan Aditya Chopra.
Pembangunan India sangat signifikan
bagi masa depan semua negara berkembang.
Untuk memaksimalkan potensi kita,
kita harus mendorong kreativitas manusia…
1991 - MENKEU MANMOHAN SINGH MENGUNGKAP BUJET "LIBERALISASI" SEJARAH
…idealisme, petualangan, persatuan
yang banyak dimiliki bangsa kita.
SUTRADARA DAN PENULIS SKENARIO
Tahun 1991 momen dimulainya liberalisasi ekonomi.
Ekonomi kita harus sangat kuat
jika kita ingin memanfaatkan peluang
dan meminimalkan risiko terkait
dengan globalisasi proses ekonomi yang meningkat.
Tahun 1990-an dipenuhi dengan cita-cita.
Harapan itu berorientasi ke Barat.
Segala hal yang kita alami adalah cerminan ekonomi.
Lebih tepatnya, kebijakan ekonomi.
Perubahan kebijakan ekonomi oleh pemerintah,
di bawah kepemimpinan Perdana Menteri Narasimha Rao
terinspirasi misi ini.
India kembali bergerak. Kita akan mewujudkan masa depan.
Sebelumnya hanya ada satu merek motor dan dua merek mobil.
PENULIS SKENARIO
Kami menunggu 12 tahun untuk itu. Begitulah.
Waktu berjalan lambat dan…
Tiba-tiba, selama lima atau tujuh tahun…
AKTRIS
…ekonomi meningkat makin pesat.
Perkotaan India berlomba-lomba untuk maju.
Makanan impor masuk pasar. Perjalanan jauh lebih mudah.
Uang makin banyak. Penghasilan bertambah.
Lalu, nilai-nilai mulai bergeser.
Wanita mulai bekerja di luar.
JURNALIS FILM
Pergeseran budaya ini mempertanyakan, "Seperti apa orang India?"
Kurasa kita mencari ide dan identitas.
Saat itu usiaku 14 atau 15.
Aku sedang menonton film,
dan filmnya menjiplak habis film Inggris yang pernah kutonton.
Anehnya, aku merasa
ingin menjadi pembuat film seperti ini.
Itu membuatku takut
karena aku tak menonton film India.
Aku menonton banyak film Hollywood.
Aku hanya mendengarkan musik Barat.
Aku sadar tak bisa terhubung dengan orang biasa
karena aku jauh berbeda.
Maka, kumulai paksakan diri menjadi lebih "lokal".
Dahulu aku punya lemari besar berisi CD lagu-lagu barat.
Bruce Springsteen, Wham! dan jenis musik yang…
Aku ingat mengambil semua CD-ku dan membuangnya.
Lalu aku pergi ke toko musik…
FILMYUG'S AGNEE - LIRIK: ANAND BAKSHI MUSIK: LAXMIKANT PYARELAL
…dan membeli semua film terbaru,
lagu-lagu dari film itu.
Ini membuatku termotivasi untuk,
"Kau tahu? Aku akan perkenalkan diriku ke India."
Chandni adalah film pertamaku sebagai asisten sutradara.
Ayah pembuat film yang sangat konservatif,
dia hanya mau satu astrada, dan aku, seorang pemula.
Dia membantu Yashji.
Di Chandni?
- Ya. - Sungguh?
Namun, tak ada yang memandang dia.
- Kamera. - Clap.
Action.
Set Ayah sangat sibuk
karena dia sutradara yang bekerja cepat.
Dia juga hemat biaya dan syuting sangat cepat.
Cut. Simpan! Biarkan semua di sana.
Biasanya, di India, ada tiga sampai empat astrada.
Tidak, hanya ada satu penata busana, satu penata rias,
satu kamerawan, dan satu astrada.
Aku melakukan banyak pekerjaan.
Melakukan clap,
berlarian mengurus busana,
dan malamnya aku menulis skenario berikutnya.
LAMHE KARYA YASH CHOPRA
Sudah lama aku ingin bertanya, senang ada kesempatan ini.
Bagaimana ide Lamhe muncul?
SUTRADARA DAN PRODUSER
Ide Lamhe muncul sebelum Chandni.
Momen ini, kenangan ini Akan selalu kuingat
SUTRADARA: YASH CHOPRA
Di film Lamhe, aku benar-benar menjadi astrada.
Aku membantu sejak pengambilan pertama hingga akhir.
Dia banyak berperan di film Lamhe.
AKTOR
Pada tahap naskah,
tampilan film, dan busana.
Kau bahagia?
Ya.
Ceritanya sudah terbayang?
- Kau sudah punya ceritanya. - Idenya adalah
seorang pemuda jatuh cinta dengan seorang gadis yang lebih tua.
Pallavi!
Gadis itu jatuh cinta dengan orang lain.
Saat pemuda itu tahu gadis itu mencintai orang lain,
gadis itu menikahi pemuda itu, dan dia bertanggung jawab.
Viren pernah bilang dia tergila-gila kepadamu?
Dia membuka hatinya untukmu,
tetapi saat kau memelukku…
Pada suatu pagi dia mengetahui
gadis bernama Pallavi itu
mengalami kecelakaan, beserta suaminya.
Dia meninggalkan putri kecil.
Tolong selamatkan putriku.
Gadis ini sangat mirip dengan ibunya.
Salam, Kunwarji.
Tuhan kehilangan selera humornya juga.
Dia pikir sedang bergurau denganmu.
Dia jatuh cinta dengan pemuda ini.
Kunwarji, jangan takut mengatakan kau mencintaiku.
Lamhe ternyata film, saat Ayah menceritakannya.
Kubilang, "Ayah, jangan diproduksi, tak akan sukses."
Pooja, tunggu.
Aditya bilang, "Film ini berbahaya.
Kenapa akhirnya tak diubah?"
"Kubuat film ini hanya untuk akhirnya."
Aku mencintaimu.
Aku mencintaimu, Pooja.
Aku percaya, dalam cinta, usia bukan masalah.
Menurutku, tak ada batasan dalam cinta.
Ya.
Kubuat filmnya, selesai, lalu kurilis.
Penonton menyukai sekitar lima kilometer film.
Mereka menikmati filmnya.
Mereka menikmati setiap momen film itu.
150 meter sisanya, mereka tak suka.
Aku suka Lamhe. Satu dari lima film favoritku.
SUTRADARA DAN PRODUSER
Namun, filmnya gagal. Tak ada yang menonton Lamhe.
- Kunwarji ada? - Ya.
Aku pernah berdiskusi dengan Adi dan dia bilang
menurutnya ada satu adegan di Lamhe,
ketika putrinya muncul sewaktu masih kecil…
Aku akan menikahi dia. Mau ke mana dia?
Tiap kali dia datang…
…itu membingungkan,
dan seharusnya bukan wanita dewasa yang jatuh cinta.
Dia bilang jika adegan itu tidak ada, filmnya akan sukses.
LAMHE KARYA YASH CHOPRA
Ayahku dahulu tak bisa menerima kegagalan
dan memengaruhi kami semua.
Untuk keluarga pembuat film, identitas kami adalah film kami.
Bukan tentang kerugian finansial,
melainkan identitas.
Rasanya seperti ditelanjangi.
Kita merasa, "Baik, jika aku keluar,
orang benci film ini, mereka akan melemparimu."
Jika terus-menerus mengalami kegagalan,
mungkin itu membuat kita lebih tangguh menjalani bisnis
yang sangat sulit diprediksi.
Hikmah terbesar yang kuambil dari film itu adalah kekecewaan
saat sebuah film gagal padahal kita sudah berusaha keras.
Tentu, ini film pertama di mana aku terlibat sepenuhnya,
dan kita sadar telah menjadi budak penonton.
Mereka tak akan peduli kegembiraan dalam proses produksi,
gairah yang kita rasakan, disiplin,
semua kerja keras yang kita curahkan.
Itu tidak penting.
Apa yang ada di layar? Apakah masuk akal?
Mereka akan menilai itu.
Kurasa itu membuatku
tersadar
bahwa aku tak akan membiarkan kesuksesan terlalu memengaruhiku
sehingga kegagalan tak akan terlalu berdampak.
Kurasa dahulu aku tak memedulikan itu,
tetapi jika kuingat kembali, secara tidak sadar itu memengaruhiku.
Setelah Lamhe, kau mencoba film lain yang sangat berbeda.
AKTRIS
Aku ingat saat Yashji meneleponku untuk membintangi Darr.
YASH RAJ FILMS MEMPERSEMBAHKAN DARR
DIBINTANGI SUNNY DEOL
Aku ingat pulang ke rumah dan berpikir,
"Sebentar lagi Yashji akan meneleponku dan bilang,
'Maaf, itu salah.
Bukan kau yang kami pilih, tetapi orang lain.'"
Aku tak percaya bisa terlibat dalam film Yash Chopra.
Kau adalah gambaran mimpiku
Setelah Sridevi, jangan pilih aku menggantikannya.
Bagaimana aku menandingi penampilannya?
Ini bukan rumah biasa
Yashji masih mencari pahlawannya.
Kurasa dia menghubungi beberapa artis.
Lalu kudekati aktor ini, Shah Rukh Khan.
Hai, aku Abhimanyu Rai. Panggil saja Abhi.
Ini Peter, dia bodoh.
- Ada rusa dan singa. - Singa?
Ya, ada patung, rusa, foto di mana-mana.
Penampilanku tak seperti bintang film,
cara berjalanku tak seperti bintang film,
suaraku tak seperti bintang film,
pengucapan dialog untuk menjadi bintang film,
aku belum pernah berperan untuk menjadi bintang film.
Pasti ada sesuatu selain semua ini,
yang kuyakini itu kerja keras dan dedikasi.
Aku sedang duduk dan menonton Lamhe saat manajer datang.
Dia bilang, "Aku baru ditelepon di kantor,
Tn. Yash Chopra ingin menemuimu."
AKTOR
Aku sudah membayangkan seperti apa Tn. Yash Chopra.
Asumsiku,
dia pria yang sangat tinggi, berambut panjang, agak hipster,
sangat tenang, dan tahu cinta.
Aku agak terkejut.
Ternyata dia pria sederhana, tanpa basa-basi,
dan jauh dari yang kubayangkan.
Dia bilang, "Kurasa kau aktor hebat.
Ini peran orang jahat."
Dia sangat jujur,
"Aku ingin orang lain, tetapi mereka menolak.
Kurasa peran ini sangat bagus, kau harus terima."
Kubilang, "Baiklah.
Aku tak mau peran orang baik. Aku ingin jadi orang jahat."
Aku baru menonton Cape Fear yang dibintangi Robert De Niro.
Film yang agresif.
Romantisme dan lainnya ada, tetapi itu film kejam.
Pada masa sekarang,
mungkin aku bisa dipenjara karena peran itu.
- Shah Rukh akan berlatih 100 kali. - Ya.
Dia bersedia melakukan penampilan berbeda
dan adegan berbeda.
Sebelum dia dan sutradara puas,
- dia terus berlatih. - Ya.
Aku bekerja dengan Amitabh Hachchan di 5-6 film.
Dedikasinya sama.
Jujur, selama syuting Darr,
Tn. Yash Chopra sutradara teratas di India.
Aku merasa mereka sangat perhatian.
Namun, masih merasa tak nyaman
di set besar ini.
Orang yang bisa kujadikan teman,
tempatku berbagi, adalah Adi.
Aku tak tahu Adi adalah putranya.
Ketika bertemu Tn. Yash Chopra pertama kali,
ada seorang pemuda berdiri di samping Yashji.
Kupikir, "Mungkin dia kepala asisten sutradara,"
atau astrada.
Kuberi sedikit saran untuk karakter yang akan kuperankan.
Ada teman sekelasku, yang gagap,
lalu kami meriset, menonton dokumenter BBC
yang membahas otak manusia mengenali satu suara.
Semacam kilatan tajam.
Tak bisa diucapkan.
Saran yang ingin kusampaikan ke Yashji
adalah, "Aku ingin memakai aspek ini untuk karakter yang kau tulis."
Lalu Adi memberi beberapa saran,
"Karena kau mengenali suara,
mari buat dia mengenali suara wanita yang dia cintai, namanya."
Aku hanya gagap mengucap kata Kiran.
Siapa nama pacarmu?
Kiran.
Hanya satu kata itu karena dia sangat mengenalinya.
Mungkin masih terdengar… Aku gagap.
Dahulu aku sangat gagap.
Bahkan asisten sutradaranya setuju,
dan langsung mengutarakan ide, "Akan seru bekerja dengan mereka."
Nama Yashji begitu besar sehingga para artis dahulu takut.
MANTAN PRODUSER EKSEKUTIF, YASH RAJ FILMS
Mereka sulit terbuka dengan Yashji.
"Tidak, aku ingin melakukannya begini."
Mereka bisa terbuka dengan Adi.
Ya, jika sudah malang-melintang 40-50 tahun seperti Yashji,
dia tidak mendiskusikan
latar belakang suatu karakter.
"Ayo, jangan."
Ada pemuda untuk berdiskusi
soal pemahaman perannya.
Dia pun bisa mengikuti
semua perbincangan logis tentang peran karakternya, dan…
Dia bukan milikku.
Aku punya ide yang sangat bodoh.
Aku pernah menemui Adi dan bilang,
"Bisakah kupegang teleponnya terbalik?"
"Ya, tetapi Ayah tak akan izinkan."
Sunil?
Kiran.
Kami penyaringnya.
Kadang dia datang dan bilang,
"Kurasa Ayah tak akan mengambil jarak dekat.
Namun, kau bagus."
"Maksudmu, jika kulakukan, dia akan melarangku."
Kami bagai penyaring yang saling membantu dengan Yashji.
Tenang, Sunil.
Kadang Adi datang dan melakukan clap.
"Pengambilan kedua lebih baik. Lakukan."
Kami bekerja di samping dia.
Juga membuat film kami sendiri.
Saat itulah Adi membuat Shah Rukh Khan terkesan.
Ketika Shah Rukh Khan melihatnya bekerja,
mengarahkan adegan
dan membahas banyak hal.
Dia katakan hanya di film itu, "Adi, suatu saat kita akan bekerja sama.
Yashji, beri Adi kesempatan."
Darr sangat sukses. Orang menyukainya.
Ada orang menggoreskan dada mereka
dengan nama gadis yang mereka cintai. Cukup menjadi fenomena.
Ke mana aku pergi, orang bilang, "Aku cinta kau, Kiran."
Itu menjadi fenomena.
Adi mengedit cuplikan untuk Darr.
Saat itu, tak ada yang membuat cuplikan film.
Aku ingat cuplikan itu terobosan besar.
Belum pernah ada.
Dibuat dengan musik sangat dramatis.
Semua drama ini terasa.
Kubilang, "Ini belum pernah kulihat."
Kurasa Darr awal dia menyadari kehebatannya.
Cuplikan itu…
Aku ragu mengatakannya.
Suamiku, yang kurang diplomatis,
setelah menonton filmnya, bilang ke Adi,
"Adi, cuplikannya lebih bagus dari filmnya."
Jelas akan ada pergeseran generasi.
DARR KISAH CINTA YANG LIAR
Ayah bukanlah pengusaha.
Pertama, dia sutradara. Kedua, dia produser.
Visi Ayah sangat sederhana.
Dia ingin membuat film yang dia sukai.
Selama dia bisa membuat film
dengan uang orang lain,
dia senang berbagi keuntungan dan menghasilkan sedikit jika harus.
Ketika orang punya pendekatan itu, dia bermain aman.
Dia bermain aman karena dia berusaha sendiri,
dia belum melihat uang datang dengan mudah.
Itulah perbedaan utama
yang tak kupikir untuk menghemat uang atau, "Jika tidak berhasil?"
Tak pernah terpikir di benakku
karena aku anak orang kaya
yang merasa bisa melakukan lebih banyak.
Aku ingat saat ayahku bilang, "Kau siap menyutradarai."
Kubilang, "Ayah, aku akan menyutradarai
jika kau bisa anggarkan 100% uang untuk film."
Dia bilang, "Kenapa? Apa bedanya bagimu?
Kenapa kau katakan ini kepadaku?"
Kubilang, "Tidak, aku tak ingin orang lain menguasai karyaku."
Itu aneh, tetapi satu keputusan itu benar-benar mengubah kami.
Membayangkan berbagi 50% pendapatan DDLJ,
kurasa kami tak akan sesukses ini.
FILM TERPANJANG DALAM SEJARAH PERFILMAN INDIA
DRAF PERTAMA DILWALE DULHANIYA LE JAYENGE
Yashji dan aku sedang di acara Konsulat Amerika.
Dilwale Dulhania, mereka belum mulai syuting.
Dia menarikku dan bilang,
"Sooraj, tolong buat Adi paham. Dia mendengarkanmu.
Dia telah menulis naskah.
Dia terus saja membaca naskahnya sepanjang hari, berulang kali."
Yashji mengeluh, "Kami buat banyak film,
tetapi bukan begini. Obsesi apa ini?"
Aku masih ingat narasi pertama Adi untuk Dilwale, naskahnya.
Aku ingat narasi itu berdurasi tiga jam.
Ada jeda, keheningan.
AKTOR
Yashji menatapku dengan raut wajah,
"Apa yang terjadi?"
Jujur, aku tak memahami Simran.
Dia terlalu penurut, manis, dan baik.
SIMRAN MENGAMBIL ALIH DAN MULAI MENGUTIP DIARINYA
TENTANG IDE PRIA IDAMAN.
Aku tak seperti dia.
Responsnya paling biasa dari semua penulis.
AKTOR
Dia harus lihat naskah kembali, berpikir apa dia benar.
Itulah Adi, melakukan yang dia mau,
tanpa ada rasa takut.
Meski responsnya biasa,
dia bilang, "Harus kubuat, aku yakin."
Aku marah,
"Kau tak tahu yang akan dia lakukan. Aku tak setuju."
Tidak kuutarakan dengan keras
karena mereka orang-orang teratas di industri ini.
Kukatakan dalam hati,
"Mereka akan belajar sesuatu."
Kami duduk bersama dan dia bilang
besok akan bertemu Shah Rukh.
Dia bilang, "Kalau Shah Rukh menolak?"
PERANCANG KOSTUM DAN MODE
Kubilang ke Adi, "Aku merasa kau menipuku.
Kau meneleponku untuk audisi di film Darr.
Aku berlaga, berlari, menembak, dan lainnya."
Aku berpikir, "Inilah jalanku."
Bahwa aku akan menjadi bintang laga.
Pelan-pelan tanpa kusadari,
dia mengubahku menjadi kekasih.
Kita di sini, bertemu muka Satu sama lain
Haruskah aku menatapmu Atau mencintaimu?
Aku bekerja dengan Shah Rukh di Darr
dan sadar bahwa Shah Rukh
pria yang sangat baik dan lembut.
Dia berpura-pura bersikap jantan dan menyukai aksi ini serta…
Sebenarnya tidak.
Aku mencari pahlawan romantis yang sulit diprediksi.
Kurasa Shah Rukh adalah pria Darr dan Baazigar
yang bisa melempar gadis dari atap. Dia sedikit gila.
Apa yang kau lakukan?
Selagi menulis Dilwale, aku melihat dia.
Adi datang bersama astrada, Karan Johar,
dan menceritakan Dilwale Dulhania.
Aku terkejut. Tak bisa berkata-kata.
Saat kami bekerja, kami mendiskusikan banyak film dan ide.
Kuceritakan ide laga ini, dan dia menyukainya.
Dia pikir itu yang akan kubuat.
Kami hanya membahas film laga.
Misalnya,
film laga ini akan banyak darah,
perkelahian, dan lainnya.
Mereka ceritakan film romantis yang manis
tentang pria yang mencintai… Tak kabur bersama gadisnya.
"Dengar, jika orang tuamu tak setuju,
kita bicara di rumah, minta izin.
Aku sangat mencintaimu, tak mau melawan…"
Di benakku, "Apa ini? Film apa yang mereka ceritakan?"
Aku tak paham apa yang terjadi dengan mereka enam bulan terakhir.
Aku terus menatap mereka.
Kubilang, "Sangat bagus. Manis dan bagus."
Aku sibuk sepanjang hari,
aku lelah, badanku nyeri, sakit…
Kurasa Adi bertemu Yashji dan bilang aku tak suka filmnya.
Kubilang, "Bukan suka atau tidak suka. Bukan itu film yang ingin kudengar."
Dia bilang, "Tidak, percayalah."
Dia selalu bilang,
"Matamu punya sesuatu yang tak boleh disia-siakan untuk laga."
Seperti biasa, Shah Rukh tak bisa menolak.
Selama kurang lebih satu atau dua bulan,
aku selalu pergi tiap minggu, atau dua atau tiga hari
ke berbagai lokasi syutingnya.
Dia selalu baik kepadaku. Namun, tak berkomitmen.
Aku sangat pemalu dan kurang piawai dengan romantisme.
Aku juga jarang percaya romantisme seperti itu.
Aku tak pernah mengira bisa bernyanyi romantis.
Aku tak mengerti kenapa aku pahlawan romantis.
- Permisi. - Sebentar saja.
Kesabaranku hampir habis.
Dia tak bisa menolak.
Aku harus melanjutkan.
Aku masih ingat insiden ini.
Aku sedang di set film berjudul Trimurti.
Ketika dia keluar, ada banyak orang
memotret dan…
Ada seorang nenek ringkih. Sangat…
Mungkin usianya sekitar 80.
Dia bilang,
"Nak, karyamu luar biasa, aku sangat menyukainya.
Namun, kau mati dan dibunuh di setiap film.
Aku tak suka itu."
Lima belas menit kemudian, dia dan aku berbincang.
Kubilang ke dia, "Begini, kurasa kau ragu.
Kau pun tak bisa menolakku.
Kau boleh memilih menolak ini,
yang menurutku tak apa-apa.
Namun, kusarankan, jangan tutup kesempatanmu
untuk berperan di kisah cinta.
Karena di negara ini,
seorang superstar hanyalah orang
yang adalah seorang putra,
seorang saudara lelaki, fantasi semua mahasiswi.
Yang baru saja dikatakan wanita itu,
ada banyak cinta yang dia berikan kepadamu.
Namun, ada sosok berbeda yang dia lihat dan tak dia suka."
Kurasa itu membuatnya berpikir,
dan menetap.
Pada pertemuan berikutnya, dia bilang, "Ya, ayo kita lakukan."
Aku lulus sekolah, punya hubungan
yang sedang retak.
AKTOR DAN PRODUSER
Dia berencana ke Boston untuk kuliah.
Aku belum melupakannya.
Di benakku, "Mungkin aku akan lanjut kuliah.
Aku akan ke Boston.
Hei, aku di sini. Di kampus yang sama."
Saat itulah aku mendapat telepon pada suatu pagi.
Telepon pertamaku ke kru adalah ke adikku.
Aku benci dibangunkan ayahku.
Dia menelepon, "Ini ayahmu.
Uday, dengar,
Adi membuat film pertamanya, Dilwale Dulhania Le Jayenge.
Dia hanya minta dua orang untuk bekerja dengannya.
Pertama, Karan Johar, yang kedua adalah kau."
Jujur, aku bukan asisten bagus. Aku tak tahu yang terjadi di set.
Usiaku baru 17-18 tahun, kurang lebih.
Aku ingin bertemu gadis.
Aku tak ingin bekerja dari pagi hingga malam.
Pertama kali mendengarnya, "Kenapa dia menginginkanku?"
Kau tahu, rasanya…
Aku ingin orang-orangku sendiri.
Uday sangat tenang dan tahu budaya Barat.
Aku bereksperimen dalam film
yang memadukan kedua dunia.
Bantuan kecil seperti,
"Aku mau jaket Harley-Davidson,"
Uday akan tahu yang kumau, tak harus kucari sendiri.
Adi menelepon,
"Uday, aku ingin penampilan Shah Rukh
seperti Grease, memakai jaket kulit dan lainnya."
Kubilang, "Ya."
Temanku bilang, "Ada toko Harley-Davidson.
Kita bisa beli jaket di sana." Kubilang, "Baik."
Kurasa kupakai jaket itu
dan membawanya ke India.
Jaketnya sangat besar, tak muat di dalam koperku.
Kubilang, "Akan kupakai ke India
agar Shah Rukh bisa memakainya."
Dia memberi syarat ke ayahnya.
"Aku tak mau ada lansia di set."
Kecuali aku.
Lagi-lagi, saat itu,
pembuatan film sedang bergeser dari film India sangat tua
ke sistem baru seperti sekarang.
Tak banyak anak muda di set.
Sebelum itu, semasa ayahku, naskah ditulis dalam bahasa Urdu.
Kami belajar bahasa Urdu sewaktu kecil.
Kurasa Adi sadar,
"Jika aku ingin membuat film anak muda
yang sesungguhnya, aku ingin anak muda di set."
Aku benci menjentikkan jari. Tak akan kulakukan.
Mengerti?
Ide bahwa dia menginginkan aku sebagai asisten rasanya,
"Baik," aku merasa dibutuhkan, sehingga, "Baik, ayo kita lakukan.
Lupakan gadis ini."
Ternyata dia mengencani pria lain.
- Kau rekam? - Ya.
Baik, hadirin,
selamat datang di Dilwale Dulhania Le Jayenge.
Itu Shah Rukh Khan,
semua mengerumuninya. Dia bintang kita.
Tatapan itu.
- Juga Govind, Maqsood. - Ini efek khusus.
Sorot mereka saat kulakukan itu.
Aku tak mau.
Mereka adalah petarung.
Kenanganku akan Dilwale lebih banyak
dari yang kuingat di film pertamaku.
- Lakukan sesuatu. - Hai!
Kau sutradaranya.
Kau mirip Raj Kapoor dari Barsaat.
Karan dan aku berteman pada tahun 1993.
Dia anak Bombay selatan berkelas.
Lancar berbahasa Inggris.
Kita akan mengira dia tak mungkin "film India".
Adi, kami ingin perkenalkan kau sebagai penjahat di film Karan.
Memperkenalkan penjahat baru, Tn. Aditya Chopra.
Ayahnya tak ingin dia di bidang film.
Tadinya dia akan ke Paris untuk kuliah desain.
- Apa itu? - Undangan pesta.
"Eurail mengundangmu ke makan malam dan dansa di Paris."
Di Paris? Wah!
Ketika mendiskusikan ide cerita,
reaksinya biasanya sangat menarik,
kadang bisa memberi saran sangat bagus.
Paman, boleh minta bir?
Maaf, sudah tutup. Datanglah besok.
Kupikir, "Otaknya cemerlang."
Aku ingat bilang ke dia, "Karan, kau harus tampil di film.
Kau salah memilih profesi."
Dia meyakinkanku untuk tidak pergi.
Dia bilang, "Kau pembuat film, kenapa kau menghindar?
Kenapa tak membantuku di film Dilwale Dulhania Le Jayenge?"
Uday lebih baik dariku.
Aku agak tak berguna.
Cut.
Aku hanya pendukung kreatif untuk Adi,
aku bagus bersamanya untuk konten.
Untuk logistik, metode, operasional harian,
aku tak berguna, buruk.
Nyalakan lampu!
- Karan! - Bersiap!
Adi asisten yang bagus, meski dia sutradara filmnya.
Bagaimana perasaanmu, Adi?
Dia hanya menatap kami, bingung dengan basa-basi kami,
lalu pergi dan sibuk sendiri.
Sutradara hebat, sangat genius…
Semua dia lakukan di set,
dari memegang payung
sampai menyisir rambutku. Jadi…
Bayangkan seorang gadis bergaun putih berlari.
Akan terlihat brilian.
Bagiku, seperti film yang diputar bersamaan.
Cut!
Ketika melihat adegan berbaring di padang,
kubilang, "Astaga." Angin seharusnya bertiup ke sini,
tetapi malah bertiup ke arah yang salah.
Panas sekali.
Tak ada yang percaya itu di Swiss.
Terlalu banyak.
Keberadaan Yashji di set
adalah faktor sangat penting.
Teringat masa mudamu saat menonton film ini?
- Aku masih muda. - 150 tahun lalu.
Maksudmu sewaktu kecil.
Baik, maaf.
- Hidupku terlalu dini. - Baik.
Ketika kalian masih sekolah, aku mulai menyutradarai film.
Baik.
Kapan kau akan belajar menyutradarai film?
- Sebentar lagi. - Baik.
Hubungan yang sangat akrab
antara ayah dan anak. Keduanya sangat…
Apa istilahnya…
Kurang tepat jika dibilang genius.
Yashji, bagaimana film ini?
Film apa?
Dilwale Dulhania Le Jayenge.
Akan menjadi film bagus.
- Sungguh? - Ya.
Keduanya saling menghargai kegeniusan.
Namun, ada masalah ayah dan anak
yang kalau bisa kukatakan…
Untuk adegan kedua, kita akan ke sana…
Sebagai sutradara, mereka sangat berbeda.
Yashji tak mau mengulang.
Inilah perselisihan terbesar Yashji dan Adi.
Dia akan bertanya, "Kenapa diulang?"
Dia jawab, "Untuk jaga-jaga."
"Memangnya kau pemadam kebakaran?
Harus jaga-jaga?"
Gabungan pengambilan, 'kan? Dengan artis?
Kadang kulihat perselisihan Paman Yash dengan Adi.
Aku ingat sedang syuting dan Adi memutuskan
dia harus lepas dari stereotipe Yash Chopra
dan memberi Kajol sari sutra, bukan sifon.
Dia tak ingin seperti yang dilakukan Yash Chopra.
Perpaduan busana modern dan India
dari atasan tak simetris hingga lehenga,
warna, dan bahu terbuka.
Kulihat Yash Chopra sangat kesal
dan bilang, "Kain ini tak akan melambai.
Jika tak melambai, tak akan terlihat indah."
Kubilang, "Paman Yash, aku berusaha, tetapi dia tak mau mendengar."
Bagaimana menurutmu sutradara baru kita?
Bagus.
Dia mengingatkanku kepada anak muda rekan kerjaku, Steven…
- Siapa Steven? - Shah Rukh.
Orang memanggilnya "Spielberg".
Gaya syuting mereka sangat berbeda.
Prinsip pembuatan film mereka sangat berbeda.
Adi lebih banyak bicara.
Mau pengambilan terakhir? Ayo, terakhir.
Mau melakukannya dengan tas?
Di mana tasnya?
Adi selalu mengacu ke naskah.
"Ada yang terlewat."
"Itu tidak penting. Bisakah…"
"Tidak, lakukanlah. Ada alasan aku menulisnya."
Jika bilang ke Yashji, "Aku lupa."
"Tidak. Itu tidak penting."
Perbedaan terbesar antara keduanya, kapan pun menemui Paman Yash,
dia akan hentikan kesibukannya, menemuimu, dan bicara.
"Ayo, duduklah," dan seterusnya.
AKTOR
Pada hari pertama, aku masuk dan bertemu Adi.
Aku berharap, "Selamat datang!" Dia malah bilang, "Kenapa kemari?"
Kubilang, "Baik. Maaf, aku akan pergi."
Dia orang yang saat makan siang
duduk di sudut, mengusap kumisnya, melihat aktor,
"Kenapa kau makan padahal harus bekerja?"
Dia gila.
Ya, dia sangat kaku di set.
Kami banyak mengolok dan mengerjainya.
Kami tarik rambut tipisnya.
Dia bertingkah seolah-olah tak tahu ada kamera.
Namun, dia sadar kamera.
Kau bisa tebak gerakan gugupnya
saat menggosok mata.
Dia akan segera memukulku.
Mungkin aku harus menunggu.
Masih ada waktu. Ya, dia tersenyum.
Dia tersenyum.
Kau menatap dia dan dia begitu percaya diri.
Adi bisa menjelaskan adegan dengan indah.
Dia peragakan. Sutradara sekarang tidak.
Dia begitu menyelami pekerjaannya.
Catatan arahannya brilian.
Dia tahu cara menyampaikannya.
Aku suka diarahkan. Aktris ingin merasa yakin.
90 persen film Dilwale dibuat persis seperti naskahnya.
Nilai lebih bagi sutradara baru,
untuk orang yang punya… Jelas sekali.
Tak pernah ada kebingungan di set,
"Apa yang kita lakukan, bagaimana caranya?"
Dilwale Dulhania penuh cinta. Bagai film pertama semua orang.
Ada kesulitan dan keyakinan di dalamnya.
Kuberi tahu, adegan laga terakhir
berkat tekananku di film.
Anupam Kher seharusnya syuting. Dia terjebak macet.
Kuhampiri Yashji dan Adi. Kubilang,
"Boleh aku lakukan satu adegan laga?"
"Tidak… Tidak perlu."
"Biar kuperankan, ayolah."
Adi dan Yashji menyetujuinya.
Dia bilang, "Waktumu satu jam."
Sejam kemudian, dia bilang, "Sudah. Puas?
Baik, kini kita buat film sesungguhnya."
Bertahun-tahun kemudian, aku masih merasa
Adi tak mengaku membuat film laga.
Dia membuatku menjadi kekasih, jadi…
Akan kutelepon dia setelah ini, "Di mana film itu?"
Ini London.
Kota terhebat di dunia.
Aku tinggal di sini selama 22 tahun.
Setiap pagi, kususuri…
Aku ingat ini Neelam Cinema, Sektor 17, Chandigarh.
Hari Minggu. Banyak orang di rumah.
AKTOR
Serasa di dalam film.
Aku ingin masuk dan menjadi salah satu karakter film itu.
Saat cuckoo berkicau Kenangan bermunculan
Tak bisa kujelaskan.
Ingatanku kuat tentang perasaan itu.
AKTOR
Seperti Disneyland.
Aku tak pernah bertemu
atau melihat dia.
Namun, dia ada… entah di mana.
Salah satu pemutaran VCR karena ada kerabat yang datang.
Di benakku, "Aku butuh rehat seusai film itu."
Usiaku baru 15 tahun.
Masih kecil, sangat mudah terkesan.
Astaga, aku terkesan.
AKTOR
Seseorang yang muncul di mimpiku
Mengejekku dengan kemunculannya
Aku ingat menonton film itu mungkin 20 kali di bioskop.
Film itu memengaruhi caraku berpakaian,
berbicara dengan wanita,
dan berkomunikasi dengan orang tua.
Semuanya.
Di benakku, "Siapa orang ini?"
Raj adalah segalanya.
Raj serbabisa.
Kupikir Aditya Chopra memberi kami karakter
yang aspirasional.
Dia nakal dan memesona. Mengguncang kita.
"Aku ingin menjadi orang ini."
Kita pernah bertemu?
Di pesta Robby, 'kan?
Aku tak suka pesta.
Bagus.
Aku juga. Tak suka sama sekali.
Dia tipe anak nakal
yang menyukai gadis sangat baik ini.
Mereka memadukan kedua sifat itu.
Berhenti, hatiku yang gila
Biar kucari tahu dahulu
Pria ingin menjadi dia, dan wanita ingin pria seperti dia.
Fakta bahwa dia ingin bepergian bersama teman-temannya…
AKTRIS
Itu tipikal setiap gadis India.
Biar kusentuh dia dan kulihat
Sebagai wanita, kita ingin perjalanan seru dengan teman-teman
untuk bertemu pria idaman.
Ya, jadi…
Ya, film itu membentuk generasi kami.
Film itu luar biasa.
Sulit dikatakan, rasa itu masih hidup.
Semua kisah cinta yang kutonton dahulu, di India,
cinta selalu memberontak.
Menentang orang tua.
Anak-anak muda ingin menjalin cinta, mereka harus memberontak dan kabur.
Saat itulah mereka bisa…
Hanya itu cara mereka bisa bersama.
Beraninya kau mencintai Simran.
Bagaimana kau bisa layak untuknya
saat kau sendiri tak layak?
Tidak!
Tidak, Ayah!
Itu selalu menggangguku. Aku tumbuh di keluarga mapan.
Kubilang, "Tunggu, apa artinya ini?
Kau tak akan bertemu orang tuamu? Tak bicara dengan mereka?"
Jika kau mencintainya dan ingin menikahi dia,
kau harus kawin lari, paham?
Jika aku mencintai seorang gadis, tetapi ayahnya tak menyukaiku,
aku akan rebut hati ayahnya,
tetapi tak akan merenggut putrinya
karena itu akan menyakiti semua orang.
Itu akan menyakiti ayahnya, ibunya, dan putrinya.
Jika begitu, bagaimana bahagia?
Perfilman India adalah sebelum dan setelah Dilwale Dulhania Le Jayenge,
dari segi perlakuan pria terhadap wanita.
Bawa aku pergi dari sini, Raj.
Kau tak kenal ayahku, Raj.
Kita harus kawin lari.
Aku ke sini untuk menikahimu.
Aku akan membawamu pergi
jika ayahmu menyetujuinya.
Ada satu adegan saat Shah Rukh bilang ke Kajol, "Aku tak mau kabur
karena orang tua adalah segalanya."
Apa kau mencintaiku?
Ide bahwa pahlawan ini
melepas keputusan terpenting dalam hidupnya
pada Chaudhary Baldev Singh dan,
"Hanya jika dia setuju menikahkan putrinya,
aku mau," adalah asing.
Kurasa itu mengguncang orang-orang di seluruh dunia.
Tiba-tiba dia membawa filmnya
tak hanya ke anak-anak muda, tetapi juga keluarga.
Dimulailah era baru.
Hentikan!
Kau menangis saat menonton film itu?
Aku selalu menangis. Ya.
Lepaskan aku, Ayah.
Lepaskan aku. Kumohon…
Ketika dia dihajar habis-habisan, aku menangis.
Ketika dia melakukan ini dari kereta,
dan Kajol bilang, "Lepaskan aku, Ayah."
Lalu dia pergi.
Kumohon.
Pergilah, Simran…
"Pergilah, jalani hidupmu."
Astaga, di benakku, "Ini dia."
Pergilah, Simran, jalani hidupmu.
Aku sangat emosional.
Kuulangi dialog itu dengan Pak Puri.
"Pergilah, Simran, jalani hidupmu."
Adegan itu sangat…
Apa istilah Hollywood-nya,
film empat pilar di mana ada pria, wanita, lansia, anak muda,
orang kota, orang desa, semuanya.
Film itu menyerap nilai-nilai lama,
tetapi dikemas dengan cara baru yang indah.
Generasi tua,
ketika menonton film ini,
mereka sulit untuk berbalik,
"Seperti itulah India."
Namun, itu tetap kisah cinta yang terpusat ke anak muda.
Kisah cinta biasa, Romeo dan Juliet,
menentang sistem, keluarga, seperti West Side Story.
Kami juga melakukan itu.
DDLJ sungguh mewakili kecemasan semua orang
dan mengatakan ke orang India perantauan mereka tidak tersesat.
Aku sangat senang. Sebagian besar orang biasa
tak menyadari betapa aku mencintai Bollywood.
PENGHIBUR DAN AKTRIS
Di dalam darahku mengalir perfilman Bollywood.
Aku ingat pertama kali menonton DDLJ.
Aku di satu bioskop yang memutar film India
di kota asalku di Toronto.
Sangat berbeda dari yang pernah kutonton.
Dalam film yang kutonton sebelumnya,
semua sangat India.
Di India, terjadi di keluarga India.
Kurasa DDLJ pertama kalinya kulihat
budaya Barat dan India berpadu.
Ada dua orang yang ingin bersama.
Mereka berjuang untuk keyakinan mereka.
Orang India dan juga India perantauan,
itulah kisah hidup mereka.
Sebagian besar kisah hidupku adalah
aku ingin melakukan sesuatu, tak diizinkan karena suatu alasan.
Aku tahu aku butuh persetujuan orang tuaku.
Itu sebabnya akhir DDLJ sangat berkesan bagiku.
Karena itu bukan hanya,
"Kau tak setuju, kami kawin lari."
Namun, "Tidak. Kami akan perjuangkan,
itulah prinsip kami."
Jujur, itu kisah hidupku.
Aku akan menjadi Simran yang memperjuangkan ini.
Kami tahu dia sangat berbakat.
Namun, ketika film itu menjadi hit,
lalu superhit, kemudian megahit.
Titik tinggi hidup kami.
ISTRI YASH CHOPRA
Itu adalah film yang
membuat Shah Rukh Khan menjadi mega superstar.
PENGHARGAAN FILMFARE
Warnai tanganmu dengan henna Rias mahkota pengantinmu
Saat aku stres atau bermasalah,
aku ke sini menonton film DDLJ.
Seperti tradisi di Mumbai.
Usiaku sekarang 25. Aku belum lahir saat film itu dirilis.
Dirilis tahun 1995.
Ayahku dahulu calo tiket.
Aku dahulu mencuri tiket Ayah dari lemari.
Kutonton di Kalkuta. Bioskop Priya, 1995.
Sekarang, ini film keluarga pertamanya.
DILWALE DULHANIYA LE JAYENGE KARYA YASH CHOPRA
Bioskop penuh untuk pemutarannya.
Kau senang?
Tak bisa kau lihat dari wajah kami? Serasa di puncak dunia.
300 PEKAN MASIH TAYANG
Ini tak terlihat di hari pertama.
Ada dua wanita Parsi. Mereka datang setiap hari.
Kutonton 100 kali lebih.
Ini kali ke-75 menontonnya.
Mereka menonton film ini 400 kali.
Apa yang terjadi? Kenapa orang bersorak?
Lagunya, "Saat melihatmu aku tahu, Sayang."
Warnai tanganmu dengan henna
Film India klasik seperti DDLJ…
"Nona, di negara besar…"
Kau tahu maksudku.
Mereka adakan perayaan besar di sini pada pekan ke-500.
Pada satu pagi yang indah, kuputuskan bersama manajerku.
"Pasang pengumuman ini pekan terakhir."
Dalam sepekan, jujur,
aku mendapat 200 sampai 300 telepon,
"Siapa menyuruhmu, siapa kau menghentikan film ini?"
Lalu kami terus memutarnya.
Sembunyikan putrimu Dari kesederhanaan
1,000 PEKAN MASIH TAYANG
Desa kita dikuasai…
Aku ingat pada tahun ke-20,
orang-orang berdesakan
seolah itu premier.
Atas nama DDLJ,
pekan ke-1000, aku dan Kajol tak akan berada di sini sekian lama
jika kalian tak menyayangi kami. Terima kasih.
Masih tayang 25 tahun lagi.
MALAM ANUGERAH TAHUNAN FILMFARE KE-41
Usiaku 23 ketika DDLJ mulai…
DDLJ - PREMIER
…usiaku 24 saat rilis.
Untuk lagu terbaik…
Anugerah Filmfare momen penting bagiku.
Saat perilisan DDLJ,
aku sedikit optimis dengan yang akan terjadi, dan aku menang.
Aktris Terbaik jatuh kepada…
Kajol!
Shah Rukh Khan untuk Dilwale Dulhania Le Jayenge.
Sutradara Terbaik jatuh kepada pembuat film yang kita banggakan.
Tn. Aditya Chopra.
Malam yang luar biasa.
Kala itu DDLJ menang sepuluh penghargaan, yang tertinggi dalam sejarah.
Terima kasih kepada orang tuaku yang telah membesarkanku.
Entah apakah momen ini bisa kuulangi.
Itu yang terakhir.
Dalam benakku, "Cukup.
Aku tak ingin validasiku karena ini."
Karena pada akhirnya,
ada sepuluh orang yang mengambil keputusan ini.
Itu juga muncul karena perasaan,
"Bukan ini yang kuinginkan.
Aku tak ingin terjebak dalam pertanyaan,
'Berapa piala yang kupunya?
Bagaimana tahun depan? Kau bisa jamin menang?'
Aku hanya ingin membuat film terbaik
dan menjauh dari tetek-bengeknya."
DDLJ mengubah hidup kami.
Belum pernah ada profit sebesar itu untuk perusahaan kami.
Tiba-tiba kami merasa,
"Kurasa gaya hidup kita akan berubah."
Aditya satu dari sedikit anak yang
melampaui peninggalan ayahnya.
Dia membawa peninggalan menjadi lebih baik, 'kan?
Sangat jarang yang bisa mencapai itu.
Dia berhasil sendiri.
Dia membentuk kontur industri kita.
Sewaktu kecil, dia bilang,
"Ketika Akira Kurosawa membuat film, dia mengurung diri di satu tempat
dan tidak keluar sebelum filmnya siap.
Bayangkan jika punya tempat seperti itu."
Yash bilang ke Adi, "Adi, aku ingin memberimu hadiah.
Katakan apa yang kau mau."
Dia bilang, "Ayah, aku ingin punya studio sendiri."
Yash sangat terinspirasi.
Dia bilang, "Ya. Kita akan wujudkan."
Terjemahan subtitle oleh Ardi Prananta